ルドルフ・ヴァレンティノとパラマウントの闘争

　ルドルフ・ヴァレンティノは、パラマウントに莫大な利益をもたらした。一方でヴァレンティノは、自分の給料に不満を持っており、その不満を発散するかのように、映画製作上の支配権をパラマウントに要求したという。

　「血と砂」（１９２２）では、リアリズムのためスペインで撮影するべきと主張するも、拒否されている。また、使いたいと思った家具や衣装の請求を、パラマウントに送ったりもしたという。

　パラマウントは映画製作上の支配権をあきらめるなら週給7,000ドル（それまでは週給1,200ドル）にすると提案するが、ヴァレンティノは拒否している。パラマウントはそんなヴァレンティノに対して、１９２２年末にかけて仕事と給料の支払いを差し止めて、裁判となった。ヴァレンティノの要求の裏には、当時の恋人（後に結婚）だった、美術デザイナーのナターシャ・ランボヴァの意向も大きかったといわれている。

　ヴァレンティノとパラマウントの闘争について、アレクザンダー・ウォーカーは「スターダム」で次のように書いている。

　「スターを駆り立てているのは、今や個人的な威信、あるいは芸術的完成度である。（中略）映画会社は問題を金で解決しようとするのに、スターは自我を満足させることの方に固執するので、両者の戦いは膠着状態に陥る」

　一方でヴァレンティノは、「海のモーラン」（１９２２）でイメージとは違う役も見事にこなしたが、性的な魅力に欠けていたために興行的に失敗したという。ヴァレンティノ自身は現代的な筋が失敗の要因と考えていた。

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