衣笠はそれまでの日本映画の語り口の常識を否定して、新しい映画表現を打ちたてようと試みた。フラッシュバックを盛んに行い、ショットの組み立てにリズミカルな興奮を持たせようとした。衣笠の試みは、ドイツの表現派の影響を超えた、世界的な水準において…

１９２５年に、連合映画芸術家協会とマキノ・プロダクションの作品「日輪」を監督した衣笠貞之助は、映画のためのメモもできないほどの極度のスランプに陥り、市川猿之助の一人二役を演じた「天一坊と伊賀之亮」（１９２６）以外は映画を監督できずにいた。…

かつて蒲田撮影時所長だった野村芳亭も、「カラボタン」（１９２６）で気を吐いた。野村の代表作とも言われるサラリーマン喜劇である。課長に昇進した桜井は、同僚たちにおごってばかり。そのため妻が怒って家出してしまい・・・という内容の作品だ。

阪東妻三郎プロは、松竹と契約したほかにもアメリカのユニヴァーサルとも提携し、映画会社の阪妻・立花・ユニヴァーサル連合映画を設立している。 １９２６年３月頃から、ユニヴァーサルの日本支社が自社配給のアメリカ映画に日本映画を併営して配給しようと…

自身のプロダクションを設立後、牧野省三の協力の下に、「雄呂血」（１９２５）などを送り出していた阪東妻三郎プロダクションは、製作４作目の「尊王」（１９２６）から松竹キネマと配給契約を行うことになった。 これにともない、阪東プロは下加茂スタジオ…

１９２５年に映画監督としてデビューした五所平之助が、「帰らぬ笹笛」（１９２６）あたりから本領を発揮し始めた。「帰らぬ笹笛」は五所が原作を担当し、美しい田園を舞台に、夢多き少年たちが登場した作品だったという。 １９２６年秋には予備召集を受けて…

松竹蒲田撮影所長だった城戸四郎は、それまでのスター中心の映画作りを廃し、ディレクター・システムを実行しようとした。そこで島津保次郎を先頭に、五所平之助、小津安二郎、清水宏、成瀬巳喜男、斎藤寅次郎らの新鋭にチャンスを与えた。 斎藤寅次郎は１９…

１９２６年から幕末の勤皇佐幕抗争を描いたチャンバラ映画ブームが起こっている。１９２６年には「尊王」「幕末」「乱闘の港」が阪東妻三郎プロで、「義に鳴る虎徹」「月形半平太」「修羅王」が日活で作られている。流行は太平洋戦争敗戦まで続き、坂本竜馬…

伊藤大輔と大河内傳次郎がコンビを組んだこの年、世代交代を象徴する出来事が起こる。１９２６年９月１１日、日本映画最初のスター、尾上松之助が死去したのだ。５１歳だった。「侠骨三日月」（１９２６）の撮影中に心筋梗塞で倒れたのだった。日活は松之助…

流浪の監督生活を続けていた伊藤大輔は、直木三十五の連合映画芸術家協会から依頼され、奈良に伊藤映画研究所を設立して映画製作を行った。菊池寛の「第二の接吻」を原作とする「京子と倭文子」（１９２６）や、「日輪」（１９２６）を監督したが、資金難で…

日活は活劇スターとして活躍した鈴木伝明が１９２５年に松竹に移籍してしまっていたが、新しい役者たちが活躍をしていた。浅岡信夫、広瀬恒美、大久保謙治らを起用した、上海や台湾でロケをされた活劇映画が作られたという。監督には村田実、溝口健二、阿部…

溝口健二監督、酒井米子主演の「狂恋の女師匠」（１９２６）は、川口松太郎が三遊亭円朝作「真景色累ヶ淵」を脚色した作品である。本作は、怪談の系譜としても語られるべき作品でもある。 日本の怪談映画は、歌舞伎・講談・落語・民間伝承に突き当たり、日本…

現代劇で活況を見せ始めた日活では、女優の活躍が目立って来ていた。 日活は、梅村蓉子を松竹から引き抜いたが、日活が育てた女優も活躍していた。酒井米子はその１人である。１９２０年に日活が初めて女優を採用したときは芸者で、それ以前は新劇女優だった…

阿部豊と同じく日活に所属して監督をしていた溝口健二も、岡田時彦を巧みに使った。だが、アメリカナイズされた役ではなく、純日本的な情緒的な世界で、梅村蓉子と組み合わせて使ったという。 「紙人形春の囁き」（１９２６）は田中栄三が脚本を担当した作品…

阿部は、ハリウッドで役者として活躍していたころ、セシル・Ｂ・デミルと一緒に仕事をしており、阿部の洒落て小粋な風俗映画作家ぶりは、デミルの影響を受けていたという。だが、当時の日本の批評家は阿部の作風をエルンスト・ルビッチ風と見たという。それ…

阿部豊監督の「足にさわった女」（１９２６）に主演したのは、岡田時彦である。また、阿部豊が監督して和と洋の過渡期の時代の風俗描写に成功と言われる、各社競作となった「京子と倭文子」（１９２６）のにも岡田は主演している（菊池寛の「第二の接吻」が…

「足にさわった女」の脚本を書いた益田甫は、森岩雄が日活の企画部内で主宰したグループである金曜会に所属していた。原作・脚本を担当した「街の手品師」（１９２５）を携えての渡欧から帰国した森は、日活で相談役的な立場で活動をしていた。その一方で、…

日活では１９２５年春に役者として活躍していたハリウッドから帰国した阿部豊が入社して、デビュー作「母校の為めに」（１９２５）以降は現代劇の監督として活躍していた。阿部が作った現代劇は、アメリカニズムを直輸入した作品として評判になる。 梅村蓉子…

中国では１９２５年には、１７５社もの映画会社が存在したと言われる。しかし、粗製乱造が進み、製作される映画の質は低下した。その結果、映画会社の淘汰が行われ、１９２５年には１３１社あったという上海の映画会社は１９２６年末には４０近くにまで激減…

初期の朝鮮映画は古典小説原作のメロドラマや新派などの演劇の映画化がほとんどだった。娯楽的傾向が強かったが、興行的に成功する作品はまれで、映画界は不況にあえいでいた。 そんな中で作られた作品が「アリラン」（１９２６）である。朝鮮映画史に残る傑…

１９２０年代のスペインでは、闘牛を題材にした作品が多く作られた。フアン・アンドレウ監督の「闘牛士の愛」（１９２６）などはその１つである。 スターとしては、男性スターのバレンティン・パレラが、ベニート・ペロホ監督、アルベルト・インスーア原作の…

一方で、映画を研究しようという気運がイタリア内で高まっていた。１９２６年には、新聞の映画批評家担当者アレッサンドラ・ブラゼッティが月刊映画批評誌「ロ・スケルモ（スクリーン）」を創刊し、映画復興キャンペーンを行っている。この雑誌は１９２８年…

かつての栄光を失っていたイタリアは、１９２５年に夢をもう一度と作られた「クォ・ヴァヂス」が興行的に失敗に終わっていた。 この年、多くの映画製作会社を吸収して大きくなったＵＣＩが、「クォ・ヴァヂス」と同じようにかつての世界的ヒット作である「ポ…

イギリスの映画製作は引き続き低迷を続けていた。イギリス国内で公開される作品の中のイギリス映画の割合は、１９２３年には１８％だったが、１９２６年には５％未満とさらに落ち込みを見せていた。 後にサスペンスの巨匠となるアルフレッド・ヒッチコックは…

前衛的な映画製作を行っていたハンス・リヒターは、「映画習作」（１９２６）を製作している。 後にナチスの記録映画を監督することで有名になるレニ・リーフェンシュタールは、「聖山」（１９２６）に出演している。 「真実の追究が果たして幸福か」という…

この頃のドイツ映画の特徴として、「カリガリ博士」（１９１９）から始まった表現主義の衰退と、「真実主義」「新即物主義」の台頭が挙げられる。真実主義は、ダダイスムが源泉であり、現実暴露、社会風刺、反体制的攻撃精神が核であった。対して、新即物主…

アメリカを去ったのはムルナウだけではなかった。多額の負債を抱え、ＭＧＭ、パラマウントと提携をしたウーファを指揮していたエーリッヒ・ポマーは、１９２６年３月に退社してアメリカへ渡っている。他にも、すでにハリウッドへ渡っていた映画人も含め、エ…

「喜びなき街」（１９２５）で戦後のウィーンの社会状況を即物的に描き出したゲオルク・ヴィルヘルム・パプストは、「心の不思議」（１９２６）を監督している。殺人衝動にかられる主人公が、その衝動から解放されるまでを描いている。フロイトの精神分析を…

ドイツでは、ゲーテの原作をハンス・キーゼルが脚色し、Ｆ・Ｗ・ムルナウが監督した「ファウスト」（１９２６）が、膨大な製作費で作られている。ノーベル文学賞受賞者のゲアハルト・ハウプトマンが文学的な字幕を書き、「ニーベルンゲン」（１９２４）のカ…

商業映画を主に監督していたレオン・ポワリエは、アフリカ横断を撮影したドキュメンタリー映画である「アフリカ大探検」（１９２６）を監督している。 後のフランスの巨匠ルネ・クレールは、即興を重視したコメディ「空想の旅」（１９２６）を監督している。…